Hollyglade

Letztes gilt nicht nur für die Protagonisten. Zwar ist die mit trockenem Witz von Ann Marie Guibert gespielte Seniorin der einzig erträgliche Charakter in dem uninteressanten Figurenensemble der amerikanischen Regisseurin Nicole Holofcener, doch da ihr Filmtod auch den Schluss ankündigt, überwiegen die praktischen Erwägungen. Ihren von den typischen Pappschildern amerikanischer Obdachloser entliehenen Titel „Please Give“ hat die Komödie in weiser Voraussicht gewählt: Bitte spenden! Eine interessante Handlung, interessante Charaktere, Humor, Hintergründigkeit ... Irgendetwas, das die pseudo-tragische Sozialkomödie aus dem Sumpf der Bedeutungslosigkeit rettet. Den eiskalten Materialismus des modernen Großstadtlebens möchte „Please Give“ kritisieren. Stattdessen umarmt Nicole Holofcener Heuchelei und Frömmelei. Der Alt-Nazi aus der Nebenwohnung, der alle Nachbarn terrorisiert hat, ist verstorben? Tante Tilly ist verreckt, kurz nachdem sie einen enterbt hat? Wer angesichts solch wenig betrüblicher Todesfälle nicht tiefe Betroffenheit vorspielt, ist ein gefühlloser Egoist, glaubt Holofcener. Dramatisch findet die Regisseurin mangelnde Anteilnahme jedoch lediglich, weil sie gegen den guten Ton verstößt. Wer nicht trauert, soll sich gefälligst die Mühe machen, anstandshalber falsche Tränen zu heulen. Immer schön die Form wahren!

Das * hinter dem Filmtitel bezeichnet die Wettbewerbs-Sektion „außer Konkurrenz“. Wer immer diese Sektion begründete, kam offensichtlich nie auf den Gedanken, dass jeder Wettbewerb eine Art von Konkurrenz ist. Und in der Konkurrenz "außer Konkurrenz" läuft meist jene massentaugliche Unterhaltungsware, der man nicht einmal einen ausrangierten Plüschbären verleihen würde. “Please Give“ passt perfekt in diese Kategorie.

„Wenn es dich so fertig macht, warum tust du es dann?“, fragt Alex Kate, als sie sich bei ihm über die emotionale Belastung durch ihre Arbeit beklagt. Eine schlüssige Antwort darauf gibt die Handlung nicht. Kate ist die Quintessenz einer heuchlerischen Puritanerin. Dass Holofcener sie dennoch als Sympathieträgerin aufbaut, wirft ein verräterisches Licht auf die verkappte Doppelmoral ihrer Komödie. Unterschwellig konkurriert die alternde Kate mit ihrer 15-jährigen Tochter. Abbys Unattracktivität streitet Kate ab, nicht aus Zartgefühl, sondern aus Angst, Abby könne ihre optischen Mängel ausgleichen und hübscher als Kate sein. Sich selbst kleidet Kate in Designerkleidung, ihrer Tochter verbietet sie dergleichen. Geld gibt Kate nur für sich aus. Ihr scheinbar großzügiges Spenden ist verkappter Egoismus: Kate spendet, um ihr Gewissen zu beruhigen. Zu sozialem Engagement ist sie unfähig. Zu groß ist der Abscheu der Elendstouristin vor Behinderten, Obdachlosen und alten Menschen. Bettlern nähert sie sich mit der Mischung aus Neugier und Ekel, mit der Kinder überfahrene Tierkörpern umdrehen. Echt widerlich und ich hab's sogar angefasst! Dabei lebt Kate selbst vom Ausrangierten anderer, indem sie es überteuert weiterverkauft. Dass Mary ihre Abneigung gegenüber ihrer Großmutter offen zugibt und an deren Todestag arbeitet, stellt Holfcener als zutiefst gefühllos dar. Kates geheuchelte Anteilnahme beim Abschluss ihrer Geschäfte mit Hinterbliebenen wird hingegen als angemessen inszeniert.

„Please Give“ bot die wohl unappetitlichste Szene der 60. Berlinale: Mammographien in Großaufnahme. Das prüde amerikanische Publikum schockieren nackte Brüste aller Altersstufen vielleicht. Hier erinnert es bestenfalls dunkel daran, dass man noch nie bei der Vorsorgeuntersuchung war. Wozu auch, fragt man sich nach „Please Give“. „Die Räume gehörten mal zu einer aufgeteilten Etagenwohnung.“, bemerkte ein Handwerker kürzlich über das eigene Einzimmer-Quartier. Warum den eigenen Tod durch unnötige Vorkehrungen verzögern? Die Nachbarn warten sicher schon auf den großen Durchbruch.

Kleine Geschäft mit dem Tod.