Hollyglade

“Was ist das für Musik?“, fragt Luisa zu schwermütigen Streicherklängen. Beethoven. Und zwar die neunte. Dass man selbst als musikalische Laiin das Stück benennen kann, ist dessen inflationären Gebrauch in Filmen geschuldet. Ertönen die tragischen Noten, steht irgendetwas Bedeutsames, Schicksalhaftes an. Jemand stirbt, die Welt geht unter, Liebende werden getrennt oder alles zusammen. Letztes trifft auf die frühe Szene in Rudi Gauls Debütfilm zu. Jener ungebrochene hochtrabende Gestus wird dem ungewöhnlichen Kammerspiel zum Verhängnis. Surrealistische Elemente, psychologischer Subtext und Symbolismus sollen die Komplexität der Handlung in schwindelnde Höhen treiben. Dabei ist Gauls Plot so durchsichtig und vertraut, dass die künstlerische Patina kulissenhaft wirkt wie die Theaterrequisiten, welche das Szenenbild prägen. Mit der Isolation der Hauptfigur beginnt das Ahnen. Steht Judith vor der Tür, weiß man längst, wohin die Handlung läuft. Gauls Grundidee ist zwar nicht neu, jedoch konsequent und durchdacht umgesetzt. Nur fehlt es seiner Mischung aus Drama, Experimentalfilm und psychologischem Horror an inszenatorischer Überzeugungskraft.

„Das Zimmer im Spiegel“ ist ein filmisches Wagnis, welches in gelungenen Momenten den Sog einer Fieberphantasie entfaltet. Wie in einer Schaueroperette werden die Lieder Brechts und Weills von den Figuren mit rezitiert. Als seien sie sich der Zuschauerschaft bewusst, provozieren die Figuren mit ihrem seelischen und physischen Exhibitionismus den Voyeurismus der Zuschauer. Versponnen und abstrakt schöpft das Melodram aus seiner rein subjektiven Perspektive eine trotz des minimalen Budgets beeindruckende Ästhetik. Zwei Spiegel gibt es in der Handlung: Den gerahmten in der Einrichtung und das Szenenbild als Spiegel Luisas Psyche. Je verwirrter ihr Geist, desto desolater werden die Räume. Vom Gefängnis wird die Wohnung für Luisa zum Spiegelkabinett ihrer Imagination. Wunsch- und Alptraum verschmelzen in der Gedankenwelt, in welche sie vor der Realität flieht. Der reizvolle Kontrast zwischen historischem Setting und phantastischer Handlung wird in der Dramaturgie dennoch nie voll genutzt. „Das Zimmer im Spiegel“ ist kein Film, dem man im Kino erwartet. Wer in einer schlaflosen Nacht durch die Kanäle zappt, auf denen weder 0190-Nummern noch Aquarienfische den Bildschirm blockieren, und an einem jener skurrilen Filmexperimente hängen bleibt, bekommt eine Vorstellung von dem bizarren Reiz des Films. „Das Zimmer im Spiegel“ ist ein filmisches Scheitern, doch als solches weit interessanter und überraschender als ein massenkompatibler Erfolg.

Andere Stimmen, andere Räume.